La tecnica della pittura
’artista può trasformare le sostanze coloranti in elementi idonei alla imitazione delle luci e dei colori che rivestono le cose naturali.
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Così ogni applicazione di colore deve richiamare l’artista al problema dell’aderenza sulla superfice sottoposta ed essere un soggetto speciale di
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, rese necessario che il colore si fosse mantenuto in ogni parte dell’opera quale era uscito dal pennello dell’artista.
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processo, — assurgere a questione capitale di solidità dell’opere ed ostacolo non indifferente alla traduzione del pensiero dell’artista, senza però che
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dei colori, sia per le variazioni di temperatura e l’elasticità delle tele, e quindi avvertendo alla compattezza d’ogni tinta che dall’artista si
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dove si possa arguire una spontaneità mancata nell’artista.
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Quando alla durabilità materiale deir opera si dia maggior importanza che al conservarla nell’aspetto d’arte impressovi dall’artista, meglio vale
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lavoro dell’artista.
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consueto la salutare reazione che conduce il giovane artista a ritornare sui suggerimenti dei maestri, a consultarsi coi colleghi, a ricercare gli
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prodotti colorati del commercio, che confina coll’odio. Il giovine artista sembra afferrato dal demonio della contraddizione. Vuol colpire colle
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’artista sulla tavolozza.
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Ma se rispetto all’intensità delle materie coloranti si può dire acquietata l’esigenza dell’artista perchè nei colori artificiali o naturali
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Senonchè i mezzi posti a disposizione dell’artista per raggiungere tale scopo sono pochissimi, come in genere sono pochi i mezzi che riescono ad
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delle sostanze coloranti che l’artista pone sulla tavolozza per imitare gli effetti del vero, sono determinate da tutti questi modi di comportarsi della
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della durabilità di un dipinto, ed ha l'incontestabile merito di avere delineato nella sua Scienza della Pitturale traccie da seguirsi dall’artista nuovo
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Insieme al problema della conservazione della propria opera un altro se ne innalza quindi, non meno grave per l’artista, che provvedendo alla
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accette all’artista senza suo torto e danno. Ma il risultato delle ricerche non corrisponde sempre all’aspettazione, di maniera che fra la quantità grande
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Lo sforzo di ricavare da tfe soli colori quanto con vantaggio per la conservazione delle opere e con risparmio di tempo per l’artista, riesce meglio
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potrebbe ragionevolmente ricavare per uso dell’arte il principio che l’artista non potendo fare tutto da sè rinunzi anche a quello che è in facoltà di
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origine luci e colori ed un nuovo e vastissimo campo di ricerche per l’artista.
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che l’arte esista finchè l’immagine concepita dall’artista non prenda forma sostanziale per mezzi tecnici adatti, altrimenti, alla stregua della sola
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materiale d’arte, per quanto trasformato dal genio di un artista in esteriore causa di illusione ottica, o da perfezionamenti chimici ridotto passivo alle
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senso pratico dell’artista.
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Non occorre certo gran copia di dimostrazioni per persuadere della superiorità che verrebbe ad acquistare l’artista nuovo su quello del passato, ove
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L’assenza di un ricettario, anzi l’incomportabilità di un ricettario non è però tale privilegio della pittura che liberi l’artista dal pensiero del
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Mai accade che in questa prima ed irruente opera d’istinto più che di riflessione, si acquieti lo spirito dell’artista vero, l’improvvisazione non
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’estro inventivo o l’entusiasmo pel modello che studia agitano l’artista, il pennello corre rapido da un colore all’altro della tavolozza, mescola e
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dell’artista esasperato, e la materia passiva che sembra rimproverargli la sua impotenza e infliggergli l’umiliazione di essersi ingannato, Un’ultima
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della propria impotenza si fa strada nell’artista l’idea giusta che il suo quadro è da ricominciare su diversa intonazione; ma non è facile
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loro posto e dell’insufficienza dell’artista: nè ciò è tutto, perchè le eccessive grossezze di colore esercitano per soprassello una tale influenza
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E l’artista ha ben ragione di temere dello sconvolgimento dell’ordine delle linee o dell’effetto luminoso o dell’armonia generale dei colori sulla
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difetti di esecuzione imparte all’opere la forza di evocare l’immagine che si voleva realizzare dall’artista. Scomparso questo entusiasmo che
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Ma se le difficoltà speciali del raggiungere il fine artitistico possono condurre ad un turbamento intellettuale tanto forte da trascinare l’artista
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, se non in quanto si abbia riguardo alle proprietà stesse di cui sono forniti; e per avvantaggiare l’artista del risparmio delle sue migliori energie
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Queste accidentalità non sono prive di ammaestramento essendo quelle, forse, che più direttamente possono indurre l’artista a meditare sulla
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fisiologica dell’artista, il quale non è chi da solo forma teorica alle sue concezioni, ma colui che le estrinseca in forma sensibile. Duplice esercizio
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mezzi coi quali l’artista vuole trascinarci alla illusione.
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Il meccanismo del pennello non ha alcuna importanza nella tecnica della pittura egiziana, fermandosi l’opera dell’artista al puro disegno dei
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Ed oltre tale inesorabile condizione fatta al pittore dalle imprescindibili esigenze della propria arte incombe all’artista un impegno morale di
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colori; e tecnica in che potrebbe importare all’artista se non fosse che un vano maneggio di tinte e solventi.
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Da pochi palmi di tela purchè comprendano i caratteri più salienti dei mezzi materiali di un artista esce tutta la sua personalità pittorica, come
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il ritocco che tanto spesso si rende necessario anche quando dall’artista si sia ottemperato ai dettami del più stringato raziocinio e proceduto alla
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’imposizione assoluta come quella che può essere fatta da chi ordina il lavoro può trattenere l’artista amante della propria arte dal ritoccare occorrendo
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Secondochè dunque il ritocco sia concesso all’artista o egli sia libero di farlo, il suo miglior esito sarà sempre dipendente dal rifuggire dalle
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’angoscia che deve essere per l’artista il non potere dar vita alla propria idea e la gioia ineffabile di avere conquistata qualche nozione essenziale per
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dell’artista fu l’intelligibile espressione del tema.
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avidi del plauso di una folla che verrà misurando il valore dell’artista dalla vastità delle superfice dipinte in pochi giorni; e la scuola romana
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Nè valicatosi dall’arte il recinto del chiostro, non abbandonava però totalmente l’artista quelle utili relazioni, lavorando quasi esclusivamente per
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’artista non sarebbe stata sufficiente per distinguere la merce del cerretano, dall’ ingrediente utile per l’arte propria.
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’artista nel toccare in modo vibrato o molle il colore, nel preferire l’impasto o la velatura, nell’armonizzare la successione delle sue tinte o distaccarne
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Accademia della crusca
